La teoría de la novela de George Lukas nació del odio por la guerra. Escribió en el prologo: Mi postura era de impetuoso, completo rechazo hacia la guerra, sobre todo al entusiasmo que despertaba; pero, especialmente al comienzo, era un rechazo escasamente estructurado. Dice adelante el autor: "En un comienzo seguiría la forma de una serie de conversaciones entre un grupo de jóvenes que se alejan de la psicosis de guerra de su entorno; algo así como los relatos que un grupo de hombres y mujeres aislados por la plaga se narran en el Decamerón; los personajes intentan comprenderse a sí mismos y el uno al otro a través de la palabra y así se desemboca, progresivamente, en los temas tratados en el libro, a la perspectiva de un mundo dostoievskiano". La primera novela que leí fue el proceso, estando muy joven. Me la aconsejó mi hermano. Yo solo leía cuentos rusos compilados en uno de los 20 tomos de los clásicos Grolier. Ese tomo se llama cuentos rusos. Piglia ese gran escritor Argentino expresa en su teoría del cuento que "Un cuento siempre cuenta dos historias". Categoriza:
"El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer piano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo épico y fragmentario. El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie".
Leia con un desorden absoluto y la guía de mi padre ya no era suficiente. Leer por fuera de aquellos rigores que nos va imponiendo la academia y la crítica no es fácil. Borges invita a la lectura como un viaje sin fin, donde cada libro ofrece una nueva perspectiva y contribuye a la búsqueda constante de conocimiento y felicidad. Casi siempre leo sin otro propósito que la búsqueda de la felicidad a través del conocimiento desde la perspectiva de un buen relato, un cuento o una novela. La vida se va llenando de historias. Me conmovió mucho "Sobremesa" de José Asunción Silva. Lukas expresa: "Tal fue el método de Teoría de la novela. Permítanme citar unos ejemplos. El tipo de forma de la novela dependerá, en gran medida, de si el alma del personaje principal es “demasiado estrecha” o “demasiado amplia” en relación a la realidad". Y el ejemplo que toma es "El quijote". Realmente se siente incapaz de entender la novela desde las ciencias del espíritu de Hegel. Rogelio Guedea dice: “alejarme del engolosinamiento de la estructura, del lenguaje e incluso de la forma de construcción de los personajes y narrar bien una historia de principio al fin, sin que se note para nada que el narrador quiera sobresalir con su virtuosismo verbal por encima de su propia trama, sus personajes y sus topografías”.
Escribir es una cosa y la experiencia de leer es otra. C.S. Lewis propone que la verdadera experiencia de leer se centra en el lector y su interacción con el texto, más que en juzgar los libros como buenos o malos.
Mis precursores fueron los clásicos. Leí a Tolstoi a Dostoievski, a Mutis, Gabriel García Márquez, Fuentes, Stendhal, Sandor Mária y por supuesto Borges y todo el Boom Americano. Pero, realmente soy lector compulsivo y desordenado. Hubo una obra que me marcó de sobremanera: "Los Miserables " de Víctor Hugo. Quisiera hacer un relato desde mis lecturas. El trabajo tiene que ver
con la memoria y las experiencia como lector furtivo.
No hay comentarios:
Publicar un comentario