Empezare con una afirmación que trae Juan Gabriel Vásquez en un breve ensayo, quien la
toma de Frank O´Connor, la cual es pertinente con referencia al cuento: “A
diferencia de la novela, vive despegado de los grandes movimientos históricos o
sociales; es un género de solitarios, de hombres sin paisaje colectivo, donde
lo que se juegan los personajes pertenece casi al terreno de las revelaciones
intimas ( Eso que Joyce llamó epifanías sigue estando presente en la poética de
varios de estos cuentistas)” y que servirá de sustrato para hacer una breve indagación
sobre la situación del cuento Colombiano.
La
primera categorización: La provincia reverbera, hay en las regiones una verdadera revolución en materia de literatura, focalizada en el género del cuento: Movimientos, academia
y grupos, además de los representantes connotados, tanto los de la vieja guardia
como la generación nueva, con resultados muy satisfactorios en materia de publicaciones. Y por la
otra, se consolidan escritores que ya rebasaron lo local y hoy hacen parte de la pléyade del cuento colombiano, la nueva narrativa, con reconocimiento por
fuera del país. Algunos puntos de convergencia: Es eminentemente urbana,
intimista, acopia técnicas de vanguardia muy mezcladas con la manera del
relatar del cine, cargada de influencias múltiples que van más allá de la
propia literatura, en la mayoría de casos matizada por la violencia, desligada
por completo de la generación del Boom pero, está lejos de alcanzar la importancia
que tuvo esta generación excepcional, aunque vale la pena advertir que no la
hereda, menos la padece, hay frescura en su labor, no están marcados.
Se
han publicado varias antologías que de alguna manera constituyen un a priori
para acercarnos al cuento y los cuentistas, al panorama general. Luz Mery Giraldo, Héctor Abad Facio Lince,
tienen aportes valiosos en este sentido y Juan Gabriel Vásquez ha escrito
algunos ensayos muy lúcidos sobre el tema.
De
hecho la generación de los cincuenta, Cepeda
Samudio, Gabriel García Márquez, Herazo, Hernando Téllez y Fuemmayor, Mejía Vallejo,
quien está en la mitad, para hablar de los representantes más importantes, cortan con la tradición costumbrista: Marroquín,
Adel López Gómez, Tomas Vargas Osorio, Eduardo Caballero Calderón, para citar
algunos, esta generación que tuvo en mito su plataforma constituye un buen
punto de partida para poder entender a cabalidad lo que pasó con el cuento
colombiano a partir de los años setenta en adelante, hasta llegar al día de hoy,.
La
generación de Collazos, Trueque, Burgos, Ruiz, Fayad, Darío Ruiz Gómez,
Valverde, David Sánchez Juliao, Oscar Collazos, German Espinosa, Gustavo
Gardiazabal, Roberto Burgos Cantor, entre otros, llamada generación del
desencanto por los efectos del Boom y el universo Garciamarquezco, la cual ha sido rescatada de ese olvido imperdonable que
alguna vez tuvo, a esta le siguen un grupo de escritores variopintos por fuera
del canon, pues responden a influencias y marcos creativos muy diferentes, que
realmente evitaron a toda costa las influencias del Boom o no las reconocen o
no la tienen en cuenta y quienes desde el paisaje urbano han creado las bases
de una narrativa consolidada, pero que se calibra realmente a partir de los
aportes individuales, es muy difícil de agrupar, casí que la crítica especializada
nunca ha caído en este error.
Mendoza,
Héctor Abad, Gamboa, Bradan, Marvel Moreno, Botero, Ungar, constituyen eso que
yo llamo la última generación, de escritores solitarios, con temas urbanos,
pero con genealogías e influencias muy diversas, marcados aún por la violencia,
sobre todo aquella posterior al narcotráfico tenaz de los 60, que responde a
variables novedosas, sin dejar de ser intensa. El cine, los escritores norteamericanos (Raymond
Carver. Auster), el mundo digital, la literatura del comic y la misma
televisión son influencias notorias y de alguna manera novedosas.
Por
ejemplo, el texto “Las semillas del tiempo” compuesto por”Epifanos” textos
breves, de Juan Carlos Botero, resulta ser un ejemplo de lo expresado. “Están
inspirados en la obra de Ernst
Hemingway e impregnados de la violencia que nunca falta en Colombia”.
Al respecto de esta publicación el escritor expresó: "La violencia en mi
país está dando lugar a un fecundo momento artístico: las artes en Colombia no
son un escapismo sino una respuesta de vitalidad ante ella". los
"epífanos" no son cuentos ni microrrelatos, sino "un género
original y autosuficiente, necesario para la literatura". Al leer los
cuentos completos de Hemingway, Botero (Bogotá, 1960) se topó con unos textos
"muy breves y poderosos", que el autor de El viejo y el mar describía como
"pequeñas granadas que estallan en la cabeza del lector".
Con
respecto a Octavio Giraldo y Badran expresa Juan Gabriel Vasquez en un texto a
manera de epilogo: “Y, si se me permite la gigantesca licencia poética de
pensar que la cultura popular es un subgénero literario, se me permitirá también
admirar sin reticencias esas dos maravillas que son “La magia del Joe
Domínguez”, de Pedro Badrán, y “¿Recuerdas Staying Alive?”, de Octavio
Escobar. Badrán, fiel a la tradición caribe, es un aventajado lector de
Faulkner, y su cuento es capaz de reinventar el célebre narrador colectivo de
“Una rosa para Emily” para contarnos el auge y caída de un narco de segunda
división. En un párrafo de más de diez páginas, y con un sentido impecable de
la oralidad[1]”
que está lejanamente emparentado con Cabrera Infante, Escobar consigue una
pequeña hazaña que ya ha conseguido otras veces: un canto generacional que
navega sin estrellarse entre esas dos formas tan peligrosas del optimismo que
son el gregarismo y la nostalgia”. La revista “Especulo” escribe sobre Octavio:
Una de sus obras destacadas es la
recopilación de cuentos “De música ligera” que, con sus propias palabras,
extraídas de una conversación que hoy les transcribo, constituye: “Grupos de
cuentos estructurados alrededor del tema de la música popular, no porque los
cuentos en sí se ocupen de la música popular, sino porque los personajes de
cada uno de los cuentos tiene una canción, un motivo, un cantante que lo
obsesiona, que tiene mucho que ver con su vida. El libro parte de la idea de
que la música popular, como muchas otras formas de cultura popular, son muy
importantes en la vida de las personas. Con mucha frecuencia he realizado
trabajos donde cosas de la cultura popular tienen mucha relevancia en la vida
de los personajes”. Que ratifican todo lo expuesto con respecto a las influencias
y estructura narrativa de estos escritores, es completamente novedosa con
respecto a lo que veníamos leyendo. Luz Mery Giraldo con referencia a la generación
del 90 escribe: “Afirmamos que los noventa traen una interesante renovación del
género: a las búsquedas y hallazgos anteriores se une la voluntad de recuperar
la fábula o el contar convencional, siguiendo las pautas de la sucesión,
economía, unidad, clímax y consolidación del efecto causado por lo que se
cuenta. Queda atrás la valiosa y necesaria experimentación, la búsqueda de un
lector atento que se detenga a descifrar códigos y atar cabos, tan propio de la
novela experimental y aprovechado por algunos autores en la escritura de sus cuentos;
se busca, pues, un lector cómplice que busque y encuentre en la forma
sincrética y sintética un cielo perfectamente acabado y una historia sugestivamente
contada”.
Pienso
que el cuento colombiano pasa por un excelente momento. Los autores
consagrados, me refiero a Gamboa, Mendoza, Franco, Juan Gabriel Vásquez, Constain,
Ungar, Enrique Serrano, entre otros, a
los que se le agregaría otros, importantes, con trayectoria (Badran, Octavio
Escobar) aun no suficientemente
reconocidos por fuera del país, que confirma el buen momento de nuestra
narrativa, pues es un hecho que su producción está plena efervescencia.
Sobra
decir que hay otros escritores, casí todos exiliados por voluntad propia, consagrados
de igual manera, simplemente haciendo su trabajo solitario sin mayores
estruendos, los cuales no podemos pasar por alto: Autores como Marco Tulio
Aguilera Garramuño, Óscar Castro García, Eduardo García Aguilar, Julio Olaciregui
y Ramón Illán Bacca, quienes nacieron de la mano del cuento y que tienen una
obra que alumbra con luz propia, bien estructurada, seria y que hace parte
indefectible de nuestra literatura, este sería casí un capítulo aparte, podría llamarla
la literatura del exilio, para darle algún nombre.
Es
un hecho que el trabajo de indagación siempre queda a medias, pero queda
trabajar los autores de manera individual, espero terminar la labor, pero creo
que este es un abrebocas a un tema de nuestra narrativa de suma importancia.
[1] Pedro
Badrán Padauí1, tomo los textos de cuentos El lugar difícil, Hotel
Bellavista y otros cuentos del mar y la novela breve El día de la
mudanza2
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