He querido continuar con los avances y reportes de "Anagrama" por ser no sólo informativo de las novedades, sino porque trae comentarios sobre escritores importantes en el panorama de la literatura universal.
Sus libros se reconocen inmediatamente. La importancia de su obra continúa amalgamándose y esto nos permite observar el lugar que ocupa su corpus literario en el tiempo. Estamos hablando de Ian McEwan. Desde los relatos de Primer amor, últimos ritos hasta Lecciones, su literatura ha explorado las que son seguramente las más incómodas zonas de la experiencia contemporánea: el deseo y la culpa, la intimidad y la violencia, también la fragilidad de nuestras certezas. Ha combinado en sus novelas, y con una naturalidad destacable, precisión psicológica, inteligencia moral y el placer de contar una historia. Junto a Martin Amis, Julian Barnes o Kazuo Ishiguro, McEwan ha hecho de la novela un instrumento para indagar en el presente sin renunciar nunca a la intriga. Tampoco al humor. Y menos a la imaginación.
Su último libro, Lo que podemos saber, también publicado en catalán bajo el título Què podem saber, confirma hasta qué punto esta tradición sigue viva en su escritura. Comparada en genialidad con Expiación y Amsterdam y calificada como la creadora de un nuevo género –el de la novela de campus postapocalíptica–, esta última entrega del autor británico se considera uno de sus grandes hitos.
Situada en el año 2119, la novela nos traslada a un futuro en el que el planeta ha sufrido décadas de catástrofes climáticas, guerras, pandemias y transformaciones políticas, y buena parte de Inglaterra ha quedado bajo el agua. En ese hipotético tiempo, el pasado se ha convertido en un objeto de fascinación. Thomas Metcalfe, investigador de literatura, estudia los siglos XX y XXI y centra su atención en un acontecimiento ocurrido en 2014: la llamada Segunda Cena Inmortal, una reunión de escritores y artistas convocada por el poeta Francis Blundy y su esposa Vivien. Durante aquella noche, Blundy leyó un poema que escribió para ella. Se titulaba «Una Corona para Vivien». Y nadie conservó una copia.
Ese es el epicentro de la historia, un poema leído por un único individuo en voz alta durante una cena un siglo atrás. La inteligencia del libro reside precisamente aquí. Metcalfe no solo se propone rastrear un texto perdido, sino que busca reconstruir todo aquello que rodeó su desaparición: quiénes estaban allí, qué relación mantenían entre ellos, qué significaban sus palabras, qué ocurrió después. Es así como la investigación literaria se convierte poco a poco en una investigación sentimental, que termina por poner en duda si realmente podemos conocer a alguien a través de las huellas que ha dejado.
Fotograma de La Jetée (Chris Marker, 1962). Una meditación sobre la fragilidad de aquello que creemos conocer del pasado.
Instalados como estamos en una época en que la vida se ha convertido en archivo –correos, mensajes, audios, búsquedas, publicaciones…–, todo parece susceptible de ser conservado. En el futuro que escribe McEwan, la acumulación es todavía mayor. Los investigadores pueden acceder a cantidades extraordinarias de información sobre quienes vivieron cien años antes y el pasado parece estar, por primera vez, completamente documentado. Pero documentar no significa conocer y, como decía Jacques Derrida, el archivo no equivale a la memoria: una fotografía, por ejemplo, registra un gesto, pero no su significado.
Eso es lo que convierte la búsqueda de Metcalfe en algo más que un misterio literario: cuanto más se aproxima al pasado, más evidente resulta que el pasado se aleja. Mientras Thomas Metcalfe quiere recuperar una obra para comprender una vida, el lector lee su investigación para comprender a unas personas que, a su vez, intentaron comprenderse entre ellas. Cuanto más conocimiento, también más ignorancia. Puede que por este motivo Lo que podemos saber sea, en el fondo, una novela sobre la novela: porque demuestra que la literatura nace de esa distancia que se abre entre una persona y otra. En el lugar donde el conocimiento directo fracasa, aparece la imaginación. En el momento en que el archivo no es suficiente, la ficción construye una nueva posibilidad. Y es así como McEwan consigue algo muy especial: mirar nuestro propio tiempo desde fuera. ¿Qué parte de nosotros puede realmente conservarse?.
NOVEDADES
DE LA SEMANA
Vuelve uno de los grandes nombres de la narrativa contemporánea: Ian McEwan con Lo que podemos saber, la novela a la que hemos dedicado esta newsletter, traducida al castellano por Eduardo Iriarte y al catalán por Ariadna Pous, bajo el título Què podem saber. Un brillante juego metaliterario que se mueve entre la sátira académica y el thriller intelectual. También está disponible en audiolibro, narrado por Luis García Márquez y Neus Sendra.
Llega Gran manual del fracaso, de Juanpe Sánchez López, una defensa del fracaso como lugar privilegiado. El autor nos invita a tomar conciencia de cómo la búsqueda del éxito ha permeado nuestras vidas, nuestros cuerpos, el amor y la forma en que nos acercamos al arte.
Publicamos Años luz, de Jacobo García, la obra que resultó ganadora del 7.º Premio Anagrama de Crónica / Fundación Giangiacomo Feltrinelli y que recoge más de dos décadas del periodista como corresponsal en México, Centroamérica, Venezuela, Colombia o Haití.
En «La Bella Varsovia» aparece Nunca muere, de Miriam Reyes, la consagración absoluta de una de las grandes poetas actuales, que obtuvo el Premio Nacional de Poesía 2025 con su poemario anterior. En este nuevo libro expone la fragilidad a la que nos vemos sometidos cuando no podemos plantar raíces.
«Compactos» trae La dádiva, de Vladimir Nabokov, un estudio fascinante sobre la formación de un joven escritor en el Berlín de entreguerras, y, en catalán, Les partícules elementals, la radiografía del vacío existencial contemporáneo que llevó a Michel Houellebecq a la fama internacional.
PILDORAS
PARA ESTAR AL DÍA
El archivo no es neutral
En sus trabajos sobre el archivo y la «historia potencial», la profesora Ariella Azoulay insiste en que los archivos no son simplemente lugares donde se conserva el pasado: también determinan qué puede ser visto, leído y contado. El archivo produce historia tanto por lo que conserva como por lo que excluye. La pregunta de McEwan adquiere, en diálogo con Azoulay, una dimensión bien contemporánea: ahora que empresas y gobiernos pueden conservar cantidades prácticamente infinitas de información sobre los ciudadanos, ¿estamos dejando un registro más verdadero de nuestras vidas o simplemente un archivo infinitamente más grande de interpretaciones posibles?.
En 2023, Ariella Aïsha Azoulay recibió el Infinity Award del International Center of Photography (ICP) por su excelencia en escritura crítica, teoría e investigación sobre fotografía.
¿Quién contará la catástrofe?
Los personajes de Ian McEwan estudian nuestro presente como nosotros estudiamos la antigüedad. Allí, la crisis climática ya tiene un nombre histórico y la catástrofe ha adquirido una estructura narrativa. Es inevitable no preguntarse: ¿estamos siendo capaces, hoy, de retratar lo que nos está ocurriendo? ¿Hemos encontrado las formas narrativas para poder relatar la dimensión y la complejidad de las transformaciones de nuestro presente? Lo que podemos saber confronta al lector con estas preguntas. Todavía más: en un presente en el que tantos gobiernos, y también ciudadanos, hacen ver que no ven, ¿es sintomático que no sepamos representar la catástrofe declinada en directo?.
El deshielo de al menos una parte de la Antártida ya es inevitable © DurkTalsma/Istock.
FUERA
DE PAGINA
El canon Formentor
La Fundación Feltrinelli Anagrama y la Fundación Formentor publican El canon Formentor. Una historia de la literatura, un volumen que reúne por primera vez los ensayos dedicados a los escritores distinguidos por el Premio Formentor desde su fundación en 1961 hasta la actualidad, desde Samuel Beckett y Jorge Luis Borges hasta Annie Ernaux, László Krasznahorkai, Hélène Cixous y Gonçalo M. Tavares.
https://www.anagrama-ed.es/libro/fuera-de-coleccion/el-canon-formentor/9788433950512/FC_24
Hidrogenesse lleva los poemas de Álvaro Pombo a la pista de baile
Después de años disfrutando de su obra poética, el dúo catalán dedica todo un disco al escritor cántabro. Saldrá en otoño y se presentará en dos conciertos: el 30 de octubre en Barcelona y el 14 de noviembre en Madrid.
https://www.anagrama-ed.es/noticias/general/hidrogenesse-lleva-los-poemas-de-alvaro-pombo-a-la-pista-de-baile-1689
Mis muertos tristes, la miniserie basada en cuentos de Mariana Enriquez
Netflix estrena el 24 de septiembre Mis muertos tristes, la miniserie de cuatro capítulos basada en el cuento homónimo, de Mariana Enriquez, que aparece en Un lugar soleado para gente sombría.
La serie, dirigida por Pablo Larraín, toma pasajes de varias obras de la autora argentina, y sigue la historia de Ema, una médica que puede ver a los muertos, mientras intenta procesar la muerte de su madre y sus propias cuentas pendientes.
